德菲因·塞里格：被電影史低估的反叛繆斯

《讓娜·迪爾曼》劇照

一部磁場足夠懾人的德菲低估的反電影，可以把它的因塞影史放映場所改造成它想要的樣子。我還記得2009年我首次在大銀幕觀看法國新浪潮杰作《去年在馬里昂巴德》時的被電體驗：遍布片中城堡內壁的巴洛克雕飾似乎漫過了銀幕邊界，擴張到上海影城千人大廳的叛繆各個角落。即便在燈亮后，德菲低估的反影片散發(fā)的因塞影史甜美夢魘感依然揮之不去。這個影廳之后經歷了現代化整修，被電但對我來說，叛繆《馬里昂巴德》的德菲低估的反魂靈依然棲居其中。

談論《馬里昂巴德》時，因塞影史人們總是被電首先提到導演雷乃或編劇羅伯-格里耶，女主演德菲因·塞里格（1932-1990）的叛繆名字卻經常被人忘記，她的德菲低估的反獨特魅力對于不限于此片的一系列影史杰作的重要性，也總是因塞影史被人低估。還好，被電她主演的女性電影《讓娜·迪爾曼》被學界重估，她在上世紀七八十年代的女性主義實踐被重新發(fā)掘后，這位“反叛繆斯”的價值終于得到了歷史的正視。當《馬里昂巴德》時隔多年重返上海影城一號廳時，已經是以德菲因·塞里格主題影展之名——“繆斯的多重曝光：德菲因·塞里格逝世35周年紀念影展”于